L'ascension pour Orgue

Edition : Paris, l'Auteur, R. Ballard, 1667Présentation de : Philippe Lescat : Catalogue de l'oeuvre de Guillaume-Gabriel NiversJean Saint-Arroman : L'utilisation du plain-chant / Orgue / 168 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 22.5 X 31

Pieces for Organ without pedal-At the cutting edge of scholarship.Music in every key for church worship and concert performance.Detailed Foreword Critical Commentary (Fr/Eng/Ger) and facsimiles.Volume VI presents 42 easy to moderately difficult pieces without pedal for Organ or Harmonium in every key and brings the complete edition of Theodore Dubois Organ works to a close. With their contrasting length and character the pieces offer a wide range of performance possibilities both inside and outside the liturgy.Since Dubois was a master of melody several of the pieces can also be rendered on the Piano further enhancing the collection's practicalvalue.Already published:Volume I: Early Works and Works with Minimal or Optional Use of the Pedals BA 8468Volume II: Organist an La Madeleine Douze Pi?cesBA 8469Volume III: Trois Pi?ces pour Grand Orgue (1890) Messe de Mariage Cinq Pi?cesBA 8470Volume IV: Organist an La Madeleine Douze Pi?ces Nouvelles Offertoire pour la f?te de l???AscensionBA 8471Volume V: Dix Pieces pour Grand Orgue; Fantasietta avec Variations BA 9208

Par DUFOURT HUGUES. L'éclair tue le mouvement. La nature est sous narcose. Seule la couleur est gagnée par une mobilité impondérable, incoercible, qui dissout les modelés et les précipite dans une lumière brune. La teinte ne s'apparente à rien: verdâtre tirant au vieil or, elle n'est pas de ce monde. Peut-être appartient-elle aux cieux les plus sombres de la métaphysique. L'orage est une parenthèse: un instant de réceptivité pure qui n'annonce aucun ressaisissement. Au seuil de la démesure. Comment suggérer, avec des sons, cette matérialisation de l'effroi par l'imprégnation et la fluence ? Les registres graves des instruments à vent - flûte contrebasse, clarinette contrebasse, cor anglais et trombone - se déploient dans un temps très lent, de pesanteur et d'engourdissement. L'émission est ample et permet le recouvrement mutuel des masses, le traitement en quelque sorte atmosphérique du timbre. Ce trait est accentué par l'emploi de la lutherie électronique qui dresse, en arrière-plan, un champ de valeurs tensionnelles. La sonorité du vibraphone, de la guitare ou de l'orgue électrique ne diffuse pas dans l'espace, elle aurait plutôt tendance à le contracter. D'où l'intérêt paradoxal que pouvait présenter la confrontation de tous ces instruments. La transposition musicale ne se limite pas à la recherche d'un équivalent onirique. J'ai voulu, un peu comme Giorgione l'avait fait pour la couleur, arracher le timbre à son caractère subalterne ou anecdotique. Le timbre prescrit sa forme. L'ébranlement d'une colonne sonore de clarinette contrebasse, par exemple, mobilise toute une dynamique ascensionnelle - souffle, grain, intensité, hauteur - qu'elle soumet à un régime de fluctuations intenses. La simple émission d'un son grave d'un instrument provoque un phénomène de tension agogique. Le timbre constitue un milieu dense, oscillant, fortement polarisé, régi par un ordre de différenciation interne. Il dilate un espace intérieur qui semble se prolonger au-delà de lui- même. Hugues Dufourt / contemporain / Date parution : 1976-01-01/ Répertoire / Ensemble Instrumental et Petit Orchestre