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Les musiques sont écrites principalement par les amis de l'inventeur, souvent chefs de musiques régimentaires qui utilisent un style simple et classique pour les besoins du divertissement de plein air (thèmes et variations virtuoses loin des grands chefs d'oeuvre romantiques de l'époque). Cette petite suite musicale retrace un parcours chronologique des solos de saxophone avant 1900, à découvrir avec une réduction de piano comme support harmonique. Hector Berlioz (1803-1869), véritable défenseur des inventions de Sax, vante les mérites du saxophone dans son Traité d'instrumentation. C'est lui qui utilise la 1re fois l'instrument dans une oeuvre pour 6 instruments à vent afin de saluer avec enthousiasme les inventions du célèbre facteur belge. Hymne pour les instruments de Sax sera donné en public le 3 février 1844 à Paris salle Hertz, Adolphe Sax jouant lui-même la partie de saxophone basse en Mib. La partition demeurant malheureusement introuvable, on sait néanmoins que l'Hymne était une adaptation de son Chant sacré pour choeur composé quelques mois plus tôt. Le 1er solo présenté ici est une possible reconstitution du solo de saxophone. La Berceuse, solo originellement joué au saxophone soprano, est extraite de Santa Claus Symphony (1853) de William Henry Fry (1813-1854). Le compositeur né américain était un fervent admirateur d'Adolphe Sax et le 1er compositeur américain à écrire pour grand orchestre. Ce solo est symbolique : il s'agirait de la première intégration du saxophone aux Etats-Unis, 50 ans avant le jazz dixieland. Récit est une véritable cadence consacrée au saxophone alto sur un accompagnement de pizzicati de cordes et tenues de cuivres. Ce récit est extrait du récit et prologue du 2nd tableau de l'Acte II de l'opéra Hamlet (1868) de Ambroise Thomas (1811-1896). Les deux chants du Pérou (1865) sont originellement harmonisés habilement pour 3 saxophones d'après des chants joués par les Indiens sur la Quena, leur instrument national. Orient est un solo de saxophone tiré de la grande marche militaire pour orchestre à vents Orient et Occident opus 25 (1869). Camille Saint-Saëns (1835-1921) a souvent utilisé le pupitre de saxophones, tant dans ses ouvrages symphoniques que lyriques. L'Ouverture et l'Intermezzo de Georges Bizet (1838-1875) sont des solos de saxophone alto des plus remarquables. Ils sont extraits des suites pour orchestre de la musique de scène de l'Arlésienne (1872). La Barcarolle de Léo Delibes (1836-1891) est tirée de son ballet séduisant Sylvia (1876). On y entend un solo très élégant au saxophone alto. Jules Massenet (1842-1912) utilise le saxophone de nombreuses fois. On apprécie bien sûr la valse avec saxophone dans son opéra Le Roi de Lahore, mais c'est surtout grâce à son opéra Werther que le saxophone a été reconnu. Dans l'Air des larmes de Werther (1892), le saxophone dialogue superbement avec le personnage de Charlotte. Le solo de Vision est un chant au saxophone alto qui donne la réplique à Hérode dans l'opéra Hérodiade (1881). La Fantaisie de ce recueil est un extrait de la Fantaisie variée pour saxophone et piano (1889). Elément du patrimoine historique du saxophoniste, cette pièce est typique des musiques légères et décontractées de l'époque. Léon Wettge (1844-1909) était chef de musique du 28e régiment d'artillerie de Versailles avant d'être chef de la Garde Républicaine. Nicolas Prost
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La Danse macabre est l'une des oeuvres parmi les plus célèbres de Camille Saint-Saëns et du répertoire symphonique français en général. Dès sa création le 24 janvier 1875, l'oeuvre s'établit durablement comme un incontournable succès. Les transcripteurs-souvent de grands noms-s'emparent bientôt de cette Danse, et les versions pour instruments divers se multiplient. Saint-Saëns lui-même en réalise une version pour deux pianos et celle pour violon et piano ici republiée / Violon Et Piano
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Arr. Wil Van Der Beek. À travers les siècles et de nos jours encore, Noël a été un thème d?inspiration privilégié pour les compositeurs. A Classical Christmas (?Noël classique?) rassemble des oeuvres de trois grands compositeurs français du XIXe siècle. Le premier mouvement nous fait découvrir César Franck (1822-1890), grand organiste et brillant compositeur, qui a donné une réelle valeur artistique à certains chants de Noël français traditionnels. Ce mouvement apaisé, au charme captivant, offre de nombreuses possibilités en termes de nuances et d?expression. La percussion intervient mais ne tient qu?un rôle modeste. Le thème de l?oratorio L?Enfance du Christ d?Hector Berlioz(1803-1869) est au centre du deuxième mouvement. Le thème est conçu comme une ode à la sainte Famille. Ce deuxième mouvement, expressif et tendre, possède un caractère intimiste. Le thème du troisième et dernier mouvement est extrait de l?Oratorio de Noël de Camille Saint-Saëns (1835-1921). Il s?agit d?une page bien connue, le célèbre choeur final Tollite Hostias. La puissance et l?intensité donnent à ce finale le ton festif qui caractérise Noël. / Niveau : 2 / Musique populaire / Recueil / Concert Band ou Harmonie ou Fanfare
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Par . Ce recueil rassemble des oeuvres datant essentiellement de la Belle Époque (1900-1920), divinement arrangées par Franco Cesarini pour Fl te Traversière et Piano. Sur le CD inclus, vous trouverez deux versions par pièce : une version intégrale et une version où ne subsiste que l?accompagnement (version papier jointe au recueil). / Date parution : 2022-11-12/ Recueil / Flûte Traversière et Piano
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