Grave and Allegro

for Flute Orchestra. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Some of Felix Mendelssohn's earliest compositions include a set of 12 string symphonies which he composed between the ages of 12 and 14. Coming from a wealthy family, a private orchestra often premiered his works at chamber concerts held in his home. This arrangement by Shaul Ben-Meir consists of the first movement of Sinfonia No. 9, the Grave-Allegro. / Date parution : 2022-11-29/ Répertoire / Ensemble de Flûtes

Partition pour 2 Violons et basse continue Edition : Paris, l'Auteur, Boivin, Leclerc, Castagnery, Roussel, 1753 Ce recueil contient certainement les plus belles sonates en trio du répertoire Français, aux côtés des oeuvres en trio de François Couperin. Présentation de Philippe Lescat et Jean Saint-Arroman : Biographie de Jean-Marie Leclair Trois parties instrumentales séparées. Compositeur : LECLAIR Jean-Marie Auteur : LESCAT Philippe - SAINT-ARROMAN Jean Collection : Musique Française classique de 1650 A 1800 Contenu : Avertissement de J.M. Leclair - Ouvertura I en sol majeur : Grave – Allegro – Andante – Minuetto, non troppo allegro – Altro, dolce - Sonata I en ré majeur : Adagio – Allegro – Sarabanda, largo – Allegro assai - Ouvertura II en ré majeur : Grave – Allegro – Andante, dolce – Allegro - Sonata II en si mineur : Largo – Allegro ma non troppo – Largo – Allegro - Ouvertura III en la majeur : Grave – Allegro – Largo, dolce – Allegro assai - Sonata III sol mineur : Adagio – Allegro ma non troppo – Aria, gratioso – Altro – Allegro. Format : 24 x 33 Nombre de pages : 84 Date de parution : 01/2000

Partition pour Violon et basse continue ou 2 violons et basse continue. X Sonate, VI à violino solo è basso, è IV a trè. Opera Ottava. Edition : Amsterdam, l’Auteur, s.d. (=1744) Présentation de Nicolas Fromageot : Bibliographie – Comparaison des première et seconde éditions – Lecture de la partition. Exemplaire déposé par le compositeur à l'Université de Leiden. La préface apporte la comparaison avec la seconde édition hollandaise et avec l'édition française. Fac-similé de l'exemplaire conservé à la bibliothèque de l'université de Leiden. Edition en parties séparées : partie de premier violon, avec la basse, en partition, pour les six premières sonates et sans la basse pour les sonates VII à X – partie de second violon (sonates VII à X) – basse continue (sonates VII à X) Compositeur : LOCATELLI Pietro Antonio Auteur : FROMAGEOT Nicolas Collection : Dominantes Titres : Sonata I, en Fa Majeur : largo – allegro – allegro - Sonata II, en Ré Majeur : adagio – allegro – presto - Sonata III, en sol mineur : adagio – allegro – vivace – allegro - Sonata IV, en Ut Majeur : cantabile – allegro – vivace – allegro molto - Sonate V, en Sol Majeur : largo – allegro – andante – allegro - Sonata VI, en Mi b Majeur : adagio – allegro – aria di minuetto (avec 8 variations) - Sonata VII (à 3), en La Majeur : andante – [C barré] – adagio – cantabile – allegro - Sonata VIII (à 3), en Ré Majeur : largo andante – vivace – cantabile – allegro molto - Sonata IX (à 3), en fa mineur : largo andante – [C barré] – grave – allegro - Sonata X (à 3), en la mineur : cantabile – allegro – vivace Nombre de pages : 84 Format : 24 x 33 Parution : 06/1997

La référence CC2368 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Foret Félicien, qui a pour titre GRAVE ET ALLEGRO GIOCOSO, a été écrite et composée pour Hautbois et plus particulièrement pour Hautbois Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Hautbois Et Piano / Partition

Ideal for semi-professional church musicians and organists.Collection of easy to moderately difficult Organ arrangements.Also playable on smaller instruments.Suitable for teaching purposes.The Easy Handel Organ Album presents a wide overview of the composer’s sacred and secular works forming an ideal basis for lessons and for introducing Baroque Organ music.This selection comprises easy to moderately difficult Handel pieces for semi-professional church musicians and organists. All the pieces are also suitable for performance on smaller instruments.Contents:From Music for the Royal Fireworks:Grave Allegro two minuets / From the Water Music: Air Alla Hornpipe Minuet Coro / From Berenice: Minuet / From Serse: Largo / Further movements from Judas Maccabaeus and Messiah / Movements from Organ Concerto Op.4 No.6 (arranged for solo organ by John Walsh) / From Six Fugues or Voluntaries: Fuga VI.

Partition pour Viole - Violon Edition : Opera secunda, Lubeca, 1696. Présentation de Marie-Françoise Bloch : Corrections et suggestions. Fac-similé de l’édition originale en parties séparées : violino – viola da gamba – cembalo. C'est une musique de grande qualité, qui s'inscrit dans la tradition des sonates en trio allemandes, dans lesquelles les deux parties de dessus sont jouées par un violon et une viole de gambe ; il faut un clavecin et une seconde viole pour exécuter la basse continue. Fac-similé de l'exemplaire de la Bibliothèque de l'Université d'Uppsala. Second volume des trios de Buxtehude. Compositeur : BUXTEHUDE Dietrich Auteur : BLOCH Marie FranCoise Collection : Dominantes Contenu : Sonata I, en Si b Majeur : allegro – adagio – allegro – grave – vivace – lento – presto - Sonata II, en Ré Majeur : adagio – allegro - largo – arietta (part.I A X) – largo – vivace - Sonata III, en sol mineur : vivace – lento – allegro – largo – andante – grave – gique - Sonata IV, en ut mineur : poco adagio – allegro – lento – vivace - Sonata V, en La Majeur : allegro – adagio pour viole et b.c. – concitato – allegro - Sonata VI, en Mi Majeur : grave – vivace - adagio – poco presto – lento – allegro - Sonata VII, en Fa Majeur : adagio – forte [allegro] – lento – vivace - largo – allegro Format : 24 x 33 Nombre de pages : 124 Date de parution : 02/2003

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

XII Fantasie per il Violino senza Basso. Par TELEMANN GEORG PHILIPP. Xii Fantasie Per Il Violino Senza Basso/ Répertoire / Violoncelle

Features 16 of Bach's transcriptions for solo keyboard instruments (piano and harpsichord) of concertos for violin and other non-keyboard instruments by Vivaldi, Telemann, and others. Reprinted from the definitive Bach-Gesellschaft edition prepared by Ernst Naumann. Content : Concerto No. 1 in D major, BWV 972 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 3, no. 9) [ALLEGRO]. LARGHETTO. ALLEGRO. Concerto No. 2 in G major, BWV 973 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 7, book 2, no. 2) [ALLEGRO]. LARGO. ALLEGRO. Concerto No. 3 in D minor, BWV 974 (based on an oboe concerto by Allessandro Marcello) [ALLEGRO]. ADAGIO. PRESTO. Concerto No. 4 in G minor, BWV 975 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 4, no. 6) [ALLEGRO]. LARGO. GIGA: PRESTO. Concerto No. 5 in C major, BWV 976 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 3, no. 12) [ALLEGRO]. LARGO. ALLEGRO. Concerto No. 6 in C major, BWV 977 (source unknown) [ALLEGRO]. ADAGIO. GIGA. Concerto No. 7 in F major, BWV 978 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 3, no. 3) ALLEGRO. LARGO. ALLEGRO. Concerto No. 8 in B minor, BWV 979 (source unknown) [ADAGIO]-ALLEGRO. ADAGIO. ALLEGRO. Concerto No. 9 in G major, BWV 980 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 4, no. 1) [ALLEGRO]. LARGO. ALLEGRO. Concerto No. 10 in C minor, BWV 981 (based on a concerto by Benedetto Marcello, op. 1, no. 2) [ADAGIO. VIVACE. [LARGO]. PRESTISSIMO. Concerto No. 11 in B-flat major, BWV 982 (based on a violin concerto by Duke Johann Ernst of Saxe-Weimar, op. 1, no. 1) [ALLEGRO]. ADAGIO. ALLEGRO. Concerto No. 12 in G minor, BWV 983 (source unknown) [ALLEGRO]. ADAGIO. ALLEGRO. Concerto No. 13 in C major, BWV 984 (based on a concerto by Duke Johann Ernst of Saxe-Weimar) [ALLEGRO]. ADAGIO E AFFETTUOSO. ALLEGRO ASSAI. Concerto No. 14 in G minor, BWV 985 (based on a violin concerto by Georg Philipp Telemann) [ALLEGRO]. ADAGIO. ALLEGRO. Concerto No. 15 in G major, BWV 986 (source unknown) [ALLEGRO]. ADAGIO. ALLEGRO. Concerto No. 16 in D minor, BWV 987 (based on a violin concerto by Duke Johann Erns of Saxe-Weimar, op. 1, no. 4) [GRAVE]-PRESTO. ALLEGRO.

Partition pour Violon et basse continue XII sonate à violino solo è basso da camera. Opera sesta Edition : Amsterdam, l’Auteur, s.d. (=1737). Présentation de Nicolas Fromageot : bibliographie – l’école romaine de violon La partition qui a servi à réaliser ce fac-similé a été approuvée par le compositeur. Edition de 1737, conservée à la bibliothèque de l'Université de Leiden. Compositeur : LOCATELLI Pietro Antonio Auteur : FROMAGEOT Nicolas Collection : Dominantes Contenu : Sonata prima (en Si b Majeur) : andante – allegro – cantabile (avec 5 variations) - Sonata II (en Fa Majeur) : andante – allegro – vivace, sempre piano – allegro – aria Ia, vivace (avec 3 variations) - Sonata III (en si mineur) : andante – allegro – minuetto (avec 4 variations) - Sonata IV (en Mi Majeur) : andante – allegro, [3/4], [C] – aandante (avec une variation) - Sonata V (en ut mineur) : andante - allegro – aria (avec 4 variations) - Sonata VI (en Ré Majeur) : largo – andante – allegro – Minuetto (avec 8 variations) - Sonata VII (en fa mineur) : largo – grave – vivace – cantabile (avec 6 variations) - Sonata VIII (en Ut Majeur) : adagio, andante – allegro – andante, aria (avec 4 variations) - Sonata IX (en si mineur) : largo – vivace – aria, vivace (avec 4 variations) - Sonata X (en Sol Majeur) : andante – allegro – aria (avec 3 variations) - Sonata XI (en Mi b Majeur) : adagio – allegro – cantabile (avec 3 variations) - Sonata XII (en ré mineur) : adagio – allegro – andante – allegro – capriccio Format : 24 x 33 Nombre de pages : 78 Date de parution : 01/1995

Arrangeur: Lajos Rovatkay. Par VITALI GIOVANNI BATTISTA. / Répertoire / 2 Violons, Violoncelle (Obligatoire) et Basse Cont

Duets for Fun contient des compositions originales de la Renaissance, du Baroque et de la musique moderne. Le volume s?adresse aux flûtistes possédant déjà les bases de l?instrument.
En tant que répertoire complémentaire, les pièces permettent de se familiariser avec les style et l?interprétation de chaque époque. Tous les aspects du jeu en duo sont abordés, comme par exemple l?intonation.
Ces pièces sont également parfaitement adaptées à des concerts, des auditions et des concours.
Édition pour flûte à bec soprano : ED 23017
Édition pour flûte à bec alto : ED 23018
T. Morley: Il Lamento
Anonymous: Duo quatro tono
J.B. Loeillet de Gant: Sonata A minor (Adagio
Allegro
Adagio
Giga)
M. Corrette: Suite G Major, op. 5/3 (La aysanne. Gayment
Gigue
Courante
Sarabande
Menuet I, II, III)
W. Croft: Sonata II F Major (Allegro
Adagio
Allegro)
J.-J. Mouret: Sonata IV (Lentement
Fugue
Sarabande
Gai)
R. Valentine: Sonata F Major, op. 6/2 (Vivace
Sarabanda
Gavotta
Giga)
J. Bodin de Boismortier: Suite III C Major (Ouverture
Muzette
Viele
Menuet
Sarabande
Contredance I, II)
P. Delavigne: Le Chévre-Feuille
P. Delavigne: Les Giroflées
P. Delavigne: La Tulipe
G.P. Telemann: Sonata in B Major Affettuoso
Allegro
Andante
Presto)
G. Finger: Sonata C Major (Poco Largo
Vivace
Grave
Presto)
G.P. Telemann: Canonical Sonata No. 5 (Vivace
Cantabile
Scherzando)
H. Genzmer: Vivace e giocoso
H. Genzmer: Tranquillo
H. Genzmer: Comodo
K. v. Steenhoven: Minimal Dream Wawes
K. v. Steenhoven: Cubafluta / Partitions classique / Bois / Flûte à bec / SCHOTT