Les 2 Modes 24 Exercices

Par TAUZIN BRUNO. Avec pas moins de 150 exercices, cette méthode, intégralement dédiée à la technique de main droite à la basse, comblera aussi bien ceux qui débutent que les bassistes plus avancés. Pour les premiers, ce sera l?occasion de développer une technique de jeu en « buté » à la fois propre et infaillible ; alors que les autres en profiteront pour perfectionner leur main droite afin d?en faire une arme à toute épreuve, ou plus modestement se remettre sur le « bon chemin », suite à de mauvaises habitudes prises au fil du temps. Sous le terme de ?main droite?, il faut bien sûr comprendre la main qui attaque les cordes. Donc la main droite des droitiers (largement majoritaires) ou la main gauche des gauchers. Au programme de cette méthode, deux grands chapitres. Le premier est intégralement consacré à l?alternance stricte entre l?index et le majeur, c?est-à-dire la technique d?attaque main droite par excellence. Le second chapitre est pour sa part dédié au « raking », une technique qui consiste à optimiser la précédente, en utilisant le même doigt pour passer d?une corde à celle, plus grave, située juste au-dessus. Cette technique essentielle et complémentaire de la première, permet de gagner en fluidité. Sur le disque joint à la méthode, les 150 exercices sont repris en vidéo (au format mp4), ce qui permet d?observer avec précision le travail des doigts... car c?est souvent sur de simples détails que l?on bloque. / Date parution : 2022-02-26/ Etude / Guitare Basse

Cette méthode de Piano Jazz s'adresse aux pianistes et autres joueurs de claviers, désireux de compléter leurs connaissances dans le domaine mais aussi, et surtout, de pratiquer le Jazz sous toutes ses formes et à l'aide de tous les outils qui en sont issus. Par une suite d'exercices, d'exemples et surtout de morceaux, vous pourrez progresser dans l'étude et la pratique des grilles et des accords, observer le système majeur et ses modes, travailler la relation accord/mode propre au Jazz, à travers des modules d'improvisation, étudier le phrasé Jazz et sa construction, vous promener parmi les styles dans lesquels s'inscrit le piano Jazz : Blue/Jazz, Be-bop, Latin/Jazz, Jazz moderne, Ballade Jazz, etc... en consacrant une large partie à l'étude des standards. Enfin, le DVD Vidéo reprend chaque exercice pour en faciliter la compréhension, alors que le CD Audio vous propose les playbacks correspondants, sur lesquels vous pourrez mettre en application les enseignements mais aussi vous exercer en toute liberté. / Piano

Apprentissage et mise en application des principaux modes de jeu pour la musique contemporaine.Grâce à plusieurs années d'expérience au sein de mes classes, j'ai tenté de regrouper dans ce livre les outils qui me paraissent indispensables à un jeune clarinettiste du XXIe siècle. Il s'adresse aux instrumentistes de 1er cycle et début de second. Ce n'est pas une méthode à proprement parler, avec un ordre à respecter ou une progression établie. C'est plutôt une somme de propositions qui serait aussi une porte d'entrée vers d'autres univers à imaginer. D'ailleurs les élèves seront les premiers à s'y précipiter si on les y incite. Certaines techniques peuvent paraître difficiles au premier abord mais il faut savoir changer de point de vue et dépasser la lecture. Le geste est souvent plus aisé que sa notation. C'est pourquoi, une fois la base technique comprise grâce aux exercices, je conseille de passer le plus souvent possible par l'improvisation préalable et l'oralité. Avant de revenir à la lecture. / Clarinette / Partition

Vous vous posez des questions sur l?improvisation ? Comment faire ? Cet ouvrage complet (fruit d?un travail pédagogique de 30 ans) vous aidera à comprendre et analyser les codes utilisés par les musiciens, à posséder les outils indispensables pour improviser des solos et des accompagnements et vous aidera grandement pour la composition. Agrémenté de nombreux exemples et exercices à jouer la guitare (portée, tablatures, grilles, diagrammes, schémas), vous pourrez enfin tout savoir sur ce sujet. Bonus : un chapitre complet sur le Blues.

Etude, Méthode, Exercice, tout est bon pour apprendre et perfectionner son apprentissage musical. A travers, cette partition, vous pourrez découvrir une des oeuvres de Lacour Guy en l'occurence 28 ETUDES SUR LES MODES A TRANSPOSITIONS LIMITEES D'O. MESSIAEN qui a été éditée par la maison d'édition Billaudot. / Etudes / Partition

Etude, Méthode, Exercice, tout est bon pour apprendre et perfectionner son apprentissage musical. A travers, cette partition, vous pourrez découvrir une des oeuvres de Lacour Guy en l'occurence 28 ETUDES SUR LES MODES A TRANSPOSITIONS LIMITEES D'O. MESSIAEN qui a été éditée par la maison d'édition Billaudot. / Etudes / Partition

Une chose évidente mais que je veux rappeler: certains doigtés paraîtront quelquefois peu logiques et mal commodes. La raison est simple : lorsque j'ai doigté une formule, je la transpose telle quelle sur toute l'étendue du piano, la règle du jeu étant de faire travailler TOUS les doigts. Bien entendu dans une oeuvre ' musicale ' tout doit être fait pour que le jeu soit le plus souple et le plus naturel possible et des doigtés, ici, parfaitement justifiés en raison du but à atteindre, seraient dans un autre cas, aberrants. Ceci-dit, la méthode n'est pas nouvelle puisque le grand LISZT lui-même préconisait l'absolue interchangeabilité des doigts. N'oublions pas l'anecdote fameuse rapportée dans son livre sur ce compositeur et interprète hors-pair par Alan WALKER: juste avant un concert, où il devait jouer le 5ème Concerto de BEETHOVEN, LISZT s'était fait une coupure à l'index de la main gauche. Plutôt que d'annuler le concert, il joua le concerto sans se servir de ce doigt-là, en redistribuant les notes aux doigts restants ! / Piano

Une chose évidente mais que je veux rappeler: certains doigtés paraîtront quelquefois peu logiques et mal commodes. La raison est simple : lorsque j'ai doigté une formule, je la transpose telle quelle sur toute l'étendue du piano, la règle du jeu étant de faire travailler TOUS les doigts. Bien entendu dans une oeuvre ' musicale ' tout doit être fait pour que le jeu soit le plus souple et le plus naturel possible et des doigtés, ici, parfaitement justifiés en raison du but à atteindre, seraient dans un autre cas, aberrants. Ceci-dit, la méthode n'est pas nouvelle puisque le grand LISZT lui-même préconisait l'absolue interchangeabilité des doigts. N'oublions pas l'anecdote fameuse rapportée dans son livre sur ce compositeur et interprète hors-pair par Alan WALKER: juste avant un concert, où il devait jouer le 5ème Concerto de BEETHOVEN, LISZT s'était fait une coupure à l'index de la main gauche. Plutôt que d'annuler le concert, il joua le concerto sans se servir de ce doigt-là, en redistribuant les notes aux doigts restants ! / Piano