Marche Funèbre

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There are all sorts of marches: fast and slow, solemn and energetic, military and civil, procession and funeral. Orion is a so-called ‘slow march’. However the moderate tempo does not make a passive or heavy impression. On the contrary, this march contains natural optimism and spontaneity. The persistant ‘pulse’ gives this majestic march a noble character

Er zijn allerlei soorten marsen: snelle en langzame, plechtige en energieke, militaire en civiele, processie- en treurmarsen. Orion is een zogeheten ‘slow march’, waarin het matige tempo echter beslist geen passiviteit of logheiduitstraalt. Integendeel, deze mars is van een ongedwongen optimisme en spontaniteit. De bijna voortdurend aanwezige ritmische ‘puls’ geeft deze statige mars een nobel karakter.

Es gibt alle möglichen Arten von Märschen: schnelle und langsame, feierliche und energische, militärische und zivile, Prozessions- und Trauermärsche. Orion ist ein so genannter ‘langsamer Marsch’, sein getragenes Tempo wirkt dabei aber keineswegs passiv oder schwerfällig, vielmehr ist er voll natürlichen Optimismus’ und Spontaneität. Der fast durchgehende rhythmische ‘Puls’ verleiht dem majestätischen Marsch einen edlen Charakter.

Il existe différentes formes de marche : des marches lentes ou rapides, solennelles ou dynamiques, militaires ou classiques, des marches de procession ou des marches funèbres. Orion peut être qualifiée de “marche lente”. Toutefois, son tempo modéré ne dégage pas une impression de lourdeur ou de retenue. Bien au contraire, Orion se distingue par son caractère optimiste et sa fraîcheur naturelle. La pulsation rythmique presque continue de la percussion donne cette marche majestueuse un caractère noble.

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ISBN 9790001126533. 9.0x12.0x0.274 inches.

Der Titel des Klavierzyklus' Nacht-Urnen ist ein makabres Wortspiel mit dem franzosischen Begriff Noct-urne. Die Assoziation Urne - Grabgefass ist beabsichtigt, denn die Gattung des romantischen Nachtstucks fur Klavier wird in diesen Stucken - zumindest im ubertragenen Sinne - zu Grabe getragen. Das erste Stuck Nocturne greift auf den dreiteiligen Typ des Chopin'schen Nocturnes zuruck. Einer von zart getropften Tonen umspielten Melodie folgt ein bewegt - aufgewuhlter Mittelteil, dem sich die Reprise des ersten Teils anschliesst, diesmal allerdings wird die Melodie von leise rauschenden Skalen umspielt, ehe eine beinahe nuchterne Coda die musikalische Quintessenz brennglasartig zusammenfasst und bundelt. Dieses Stuck entstand 1998 und war Pflichtstuck beim Internationalen Schubert-Wettbewerb 2000 in Dortmund.Die drei folgenden Stucke bilden gewissermassen eine Einheit. Nummer zwei Ciacona notturna ist ein hochst virtuoses Werk fur die linke Hand allein, in dem sich grosse Klavierkomponisten, die Werke fur die linke Hand allein geschrieben haben - Alkan, Brahms, Godowsky, Ravel, Prokofieff - gleichsam ein nachtliches Stelldichein geben. Das dritte Stuck Unendliche Melodie - Melodie der Unendlichkeit (fur die rechte Hand allein - meines Wissens ausser einer Etude von Alkan das einzige existierende Werk fur die rechte Hand allein) spielt mit der Idee eines Zeitkontinuums, das schon vor Beginn des Stuckes unhorbar im Raum war und sich auch nach dem Ende des Stuckes in alle Ewigkeit weiter fortsetzen konnte. Ein einzelner Ton f in der Mitte der Klaviatur wird 55 Takte lang angeschlagen und uber ihm entfaltet sich eine weit gespannte Melodie, die die rechte Hand alleine ausspinnt. Exakt beim Hohepunkt der Melodie (es ist der Goldene Schnitt), wechselt das f zum e, das weitere 33 Takte lang angeschlagen wird, wahrend die Melodie daruber wieder zuruck zur Mitte findet. Diese 88 Takte symbolisieren die Unendlichkeit: 8 als barockes Zahlensymbol fur die Vollkommenheit der Ewigkeit und die liegende 8 als mathematisches Symbol fur die Unendlichkeit. Schliesslich ist in dem Titel des Stuckes noch eine Anspielung auf Richard Wagners Begriff der Unendlichen Melodie enthalten.Nach einem Stuck fur die linke und einem fur die rechte Hand allein, kann sich als viertes nur ein Unisonostuck anschliessen, in dem beide Hande stets die gleichen Tone, aber in unterschiedlichen Oktavabstanden und verschiedenen rhythmischen Akzenten spielen. La scala dell'inferno (Die Hollenleiter) sturzt von hochster Hohe in rasenden Skalen in die tiefsten Regionen des Klaviers hinab, unterbrochen von zwei kurzen Zitaten des Dies Irae in der Mitte.Der Schlusssatz schliesslich Marche funebre knupft in seiner dusteren Unentrinnbarkeit an die grossen Trauermarschvorbilder Beethovens (op. 26) und Chopins (op.35) an. Die sich in schwerem Funfertakt entlang rollenden dusteren Tonkaskaden werden in der Mitte von einem glasern-durchsichtigen Mittelteil unterbrochen, der in seiner gleissenden, fast schneidenden Helligkeit Assoziationen an Nahtoderlebnisse nahe legen mag. Die Nacht-Urnen op. 32 wurden 2001 im Museum Baden in Solingen von dem Pianisten Rainer Klaas uraufgefuhrt, dem der Zyklus auch gewidmet ist. - Stefan Heucke.

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Language: all languages.

Cherubini's Marche funebre is in the tradition of the funeral music of the French Revolution. The work was composed in 1820 on the occasion of the solemn funeral services for Charles Ferdinand of Bourbon, the Duke of Berry, who was the victim of an assassination when leaving the Paris Opera. In the piece the regular, penetrating beat of the tam tams and the drum roll which follows, the dark-sounding colors and the painful dissonances leave their mark on the funeral march, which suggests that for a performance this work could be combined with either of Cherubini's settings of the Requiem text. Score and parts available separately - see item CA.1650200.

SKU: KU.GM-1966

ISBN 9790206208799. Key: Eb minor.

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ISBN 9790202044803. 12 x 9 inches.

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8.27 x 11.69 inches.

These four short pieces are from various sources. The incomplete Exercise d’harmonie is the only Conservatory exercise that Tailleferre kept and clearly shows the influence of Wagner at the time of her studies. The Marche funèbre (comique) was probably from a film score in the late 1930s, « Chats » was part of a documentary film score about animals vers 1950 and Course à l’échalotte was also probably from a film score, evoking children’s games.

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Jacob de Haan has composed a very interesting concert work with Pastorale Symphonique. Through music the composer reflects on one of today’s most important concerns, the adverse effect on the environment caused by man. The work consists of two main themes; one symbolises unspoiled nature and the second the negative influences of man on nature. A constant interaction between both themes develops into a meaningful final “marche funèbre”.