A Plusieurs Voix PJ 123

Par CANAT DE CHIZY EDITH. J'attendais depuis longtemps l'occasion d'écrire une musique pour la danse. La chorégraphe Blanca Li et l'Ensemble vocal Sequenza 9.3 dirigé par Catherine Simonpietri m'en donnent aujourd'hui l'occasion à travers ce passionnant projet sur le thème de l'amour. Ce spectacle comportant six danseurs, huit voix mixtes et un percussionniste jouant essentiellement des peaux, met en évidence plusieurs paramètres qui sont à la base de la musique: la voix, la percussion et la danse, le rapport de la voix et du corps, celui de la voix et de la percussion, le rapport du rythme de la percussion avec la danse, avec parfois une inversion des rôles: les danseurs chantent, les chanteurs dansent. Cette interpénétration du corps et de la voix a résulté d'une étroite collaboration entre Blanca et moi durant des séances d'improvisation où j'ai tenté d'interpréter le langage des corps pour le restituer dans une musique conjuguant rythmes et jeux vocaux, jouant avec la phonétique des mots issus de plusieurs langues: anglais, français, espagnol, russe, italien, etc., le texte emprunté à plusieurs sources laissant ainsi toute la place à la musique et à la danse. Edith Canat de Chizy / contemporain / Répertoire / 8 Voix et Percussions

Par LEVINAS MICHAEL. Commande de l'IMEC et de l'Abbaye de Royaumont, ces trois chansons qui mettent en musique des textes de Valère Novarina ont été écrites pour l'ensemble vocal De Caelis (cinq voix de femmes spécialisées dans l'interprétation de la musique médiévale). Ces trois chansons ont été crées en mai 2008 à Caen, à l'Abbaye d'Ardenne. Les choix qui ont guidé l'écriture de cette pièce sont liés à des préoccupations concernant, non seulement la relation texte-musique, la structure littéraire d'un texte et la forme musicale. Ces préoccupations portent sur une problématique très circonscrite: décrypter un lien plus originaire entre des structures linguistiques et sémiotiques d'une phrase et celles qui génèrent ce que j'entends par le terme: phrase musicale. Dans Trois Chansons pour la Loterie Pierrot et Jean la Grêle, tout comme dans Le 'O' du Haut, le travail de composition se fonde sur cette relation complexe qui se noue entre 'le son et le sens'. Il en résulte une écriture polyphonique, basée sur l'Arsis et Thésis de la phrase musicale soulignée par des processus harmoniques, une organisation de l'accentuation et du rythme basé, à la fois sur la tension-détente harmonique, l'évolution des échelles et la prosodie si souple d'une langue française pour laquelle j'exige l'exactitude d'une prononciation populaire, telle que j'ai pu l'entendre dans mon enfance chez les 'gens de la campagne'... (la deuxième chanson en particulier La loterie Pierrot...) La chair de l'Homme de Valère Novarina, livre puissamment original, à la fois prose, poésie et théâtre virtuel correspondait exactement à mes attentes et aux orientations de mon écriture. Les cinq chanteuses de l'ensemble De Caelis, placées en pentagone sur la scène, s'interpellent... Elles fragmentent dans l'espace les noms propres, les mots, les formes grammaticales de la langue de Novarina. Les voyelles opèrent des cycles giratoires dans l'espace. Elles passent ainsi d'une voix à l'autre, faisant évoluer par ce déplacement dans l'espace les hauteurs chantées, comme un effet doppler. Il ne faut pas se méprendre sur l'apparente simplicité grammaticale des textes que j'ai choisi dans La Chair de l'Homme de Novarina: le sujet, le verbe et le complément d'objet direct. Cette apparente simplicité grammaticale, sans cesse réitérée, révèle pour moi l'essence de la phrase musicale et une forme qui s'inspire de ce théâtre virtuel de Novarina et sa quête métaphysique. Ce livre de Novarina est aussi une allégorie de la temporalité de ses pièces et des personnages de son théâtre. Jean la Grèle et la multitude des autres noms morts ou vivants apparaissent, sortent de leurs mondes modestes, leurs tombes. Ils participent à une fête foraine onirique, puis la 'loterie Pierrot qui s'arrête (doucement...) sur le huit'. Le prologue à la deuxième chanson, consiste à réveiller les morts par une longue énumération liturgique des noms. Novarina consacre plusieurs pages de La chair de l'Homme à cette énumération des noms. La dernière des trois chansons est consacrée au nom presque imprononçable de 'Deus'. Michaël Lévinas / contemporain / Répertoire / 5 Voix de Femmes

Par PARRY BEN / L'ESTRANGE A.. UNE EXCELLENTE OCCASION DE COMMANDER PLUSIEURS EXEMPLAIRES À A SIGNIFICATIVEMENT REDUIT PRIX - UNE ECONOMIE DE £ 1,00 PAR COPIE. Cette collection de musique pour des Occasions spéciales rassemble dix oeuvres chorales de secualr d'améliorer toute occasion joyeuse, réfléchissant ou commémorative. Certaines pièces plus aimés ainsi que de nouvelles compositions sont soigneusement sélectionnées et éditées par acclamé compositeurs/chefs de choeur Ben Parry et Alexander L'Estrange. Il s'agit de dispositifs pratiques et flexibles pour soprano et alto avec une troisième partie facultatif pour baryton gamme limitée ou alto faible rendant approprié pour les écoles, communauté et églises chorales./ Recueil / Voix Mixtes

Retrouvez la bande originale de la comédie musicale `Shrek The Musical`. Partitions pour chant (plusieurs voix), piano et guitare (symboles d'accords). Inclus des photos en couleur de la comédie musicale. Paroles par David Lindsay-Abaire et musique par Jeanine Tesori. / Variétés Internationales / Partition /

Répertoire liturgique / Partition / 12 psaumes ( 84 71 97 50 129 37 117 103 32 18B 22 et 102) et le Magnificat dans une conception faisant alterner l'assemblée et un ch?ur en polyphonie dans la tradition des célèbres psaumes-chorals de Joseph Sanson. Chaque pièce comporte en plus un ou plusieurs accompagnements à l'orgue