A Plusieurs Voix PJ 216

Chansons folkloriques disposées en trois parties pour les jeunes chanteurs. Les accompaniements instrumentales sont destinés à fournir des matériaux grâce auquel les jeunes chanteurs peuvent développer indépendance vocal, ou la capacité de maintenir une partie vocale dans deux ou plusieurs voix sans l'aide d'instruments. Ils incluent American folk songs, spirituals et mélodies hébraïques. / 3 Voix

Airs à boire à plusieurs voix Editeur : Kenneth Owen Smith Contenu sans introduction Musiques : 23 airs à plusieurs voix Dépot légal : 12.2012 Liste des œuvres : Amis, enfin, je renonce à l’amour Amour ne trouble pas Ah ! quelle folie d’aimer Alerte vignerons Amis, j’ai trouvé le secret Au vent les étendards Bacchus et l’Amour Chantons tous trois Déjà l’hivar menace Il faut partir Je crains plus que le tonnerre Jeune et charmante Iris J’allais mourir d’amour Nos bergères sont légères Pendant qu’une affreuse guerre Pour passer le temps Puisque la campagne Quand je suis las Que maudit soit le fracas Quel cahos ! quel mélange ! (Annexe) Quel courroux ! quelle rage ! Qu’on ne me serve plus Savez-vous pourquoi

Par CAMPO REGIS. A la suite des reprises de mes Cris de Marseille par l'ensemble Musicatreize et par Les Jeunes Solistes, la scène nationale de Valenciennes, Le Phénix, m'a proposé d'écrire pour Dominique Visse et son ensemble Clément Janequin pour un concert en hommage à Claude Lejeune. La confrontation d'une création avec un univers vocal éloigné du nôtre est une démarche que j'affectionne depuis plusieurs années. L'ensemble vocal Jachet de Mantoue créa l'année dernière une messe de Josquin des Près dont nous est parvenu uniquement le Credo et que j'avais alors reconstruite. Puis l'ensemble vocal californien Chanticleer me commanda un hommage à Hildegarde von Bigen. J'avais auparavant composé un Laudate Dominum, interprété entre plusieurs antiennes, pour Pierre Cao et son ensemble Arsys Bourgogne. 'Une Puce j'ay dedans l'oreille, hélas !', poème à double sens et, comme les suivants, mis en musique par Claude Lejeune à la Renaissance, utilise une technique d'écriture en 'hochet'. Par des balancements mélodiques, les chanteurs imitent les sauts de ladite puce. 'Perdre rien plus je ne pourroy' nous parle du dépit amoureux. C'est un poème triste qui m'amène à utiliser un motif en tierces descendantes qui évoque Mondes cachés de mon Premier Livre pour piano et à travailler sur les hémioles (la division métrique par deux en ternaire, ou inversement la division rythmique par trois en binaire). Enfin, 'Je file mieux quand on me donne de quoy', d'esprit léger (très 'Kings' Singers'), sur un texte - encore une fois - à double sens, renoue avec la chanson à boire et convoque une écriture homophonique construite sur une toute petite ritournelle. L'ensemble Clément Janequin créera la version avec accompagnement d'orgue et luth. Ces trois chansons sont dédiées au grand maître Dominique Visse. RC, décembre 2006 / contemporain / Répertoire / 4 Voix a Cappella

Volume 3 : deux ou plusieurs voix Cinq duos pour deux voix de femmes, une mélodie pour soprano solo avec deux voix de mezzo ad libitum, un duo pour deux voix de femmes avec une courte intervention de soprano soliste, une mélodie pour ténor et baryton.

Par LEVINAS MICHAEL. Commande de l'IMEC et de l'Abbaye de Royaumont, ces trois chansons qui mettent en musique des textes de Valère Novarina ont été écrites pour l'ensemble vocal De Caelis (cinq voix de femmes spécialisées dans l'interprétation de la musique médiévale). Ces trois chansons ont été crées en mai 2008 à Caen, à l'Abbaye d'Ardenne. Les choix qui ont guidé l'écriture de cette pièce sont liés à des préoccupations concernant, non seulement la relation texte-musique, la structure littéraire d'un texte et la forme musicale. Ces préoccupations portent sur une problématique très circonscrite: décrypter un lien plus originaire entre des structures linguistiques et sémiotiques d'une phrase et celles qui génèrent ce que j'entends par le terme: phrase musicale. Dans Trois Chansons pour la Loterie Pierrot et Jean la Grêle, tout comme dans Le 'O' du Haut, le travail de composition se fonde sur cette relation complexe qui se noue entre 'le son et le sens'. Il en résulte une écriture polyphonique, basée sur l'Arsis et Thésis de la phrase musicale soulignée par des processus harmoniques, une organisation de l'accentuation et du rythme basé, à la fois sur la tension-détente harmonique, l'évolution des échelles et la prosodie si souple d'une langue française pour laquelle j'exige l'exactitude d'une prononciation populaire, telle que j'ai pu l'entendre dans mon enfance chez les 'gens de la campagne'... (la deuxième chanson en particulier La loterie Pierrot...) La chair de l'Homme de Valère Novarina, livre puissamment original, à la fois prose, poésie et théâtre virtuel correspondait exactement à mes attentes et aux orientations de mon écriture. Les cinq chanteuses de l'ensemble De Caelis, placées en pentagone sur la scène, s'interpellent... Elles fragmentent dans l'espace les noms propres, les mots, les formes grammaticales de la langue de Novarina. Les voyelles opèrent des cycles giratoires dans l'espace. Elles passent ainsi d'une voix à l'autre, faisant évoluer par ce déplacement dans l'espace les hauteurs chantées, comme un effet doppler. Il ne faut pas se méprendre sur l'apparente simplicité grammaticale des textes que j'ai choisi dans La Chair de l'Homme de Novarina: le sujet, le verbe et le complément d'objet direct. Cette apparente simplicité grammaticale, sans cesse réitérée, révèle pour moi l'essence de la phrase musicale et une forme qui s'inspire de ce théâtre virtuel de Novarina et sa quête métaphysique. Ce livre de Novarina est aussi une allégorie de la temporalité de ses pièces et des personnages de son théâtre. Jean la Grèle et la multitude des autres noms morts ou vivants apparaissent, sortent de leurs mondes modestes, leurs tombes. Ils participent à une fête foraine onirique, puis la 'loterie Pierrot qui s'arrête (doucement...) sur le huit'. Le prologue à la deuxième chanson, consiste à réveiller les morts par une longue énumération liturgique des noms. Novarina consacre plusieurs pages de La chair de l'Homme à cette énumération des noms. La dernière des trois chansons est consacrée au nom presque imprononçable de 'Deus'. Michaël Lévinas / contemporain / Répertoire / 5 Voix de Femmes

Solfège / Recueil avec CD / Ce manuel s'adresse à tous ceux qui souhaitent faire chanter les enfants, et se compose en deux parties : - la première intitulée 'Jeux vocaux' permet une découverte ludique et efficace de la voix, - la seconde, 'Chansons par thème' propose un répertoire varié et apprécié des enfants et qui respecte leur tessiture vocale. Ce lien thématique unissant plusieurs mélodies permet de faciliter leur interprétation dans une éventuelle programmation publique.

Par PARRY BEN / L'ESTRANGE A.. UNE EXCELLENTE OCCASION DE COMMANDER PLUSIEURS EXEMPLAIRES À A SIGNIFICATIVEMENT REDUIT PRIX - UNE ECONOMIE DE £ 1,00 PAR COPIE. Cette collection de musique pour des Occasions spéciales rassemble dix oeuvres chorales sacrées pour améliorer toute occasion joyeuse, réfléchissant ou commémorative. Certaines pièces plus aimés ainsi que de nouvelles compositions soigneusement sélectionnés et édité par les compositeurs/chefs de choeur acclamé par Ben Parry et Alexander L'Estrange. Il s'agit de dispositifs pratiques et flexibles pour soprano et alto avec une troisième partie facultatif pour baryton gamme limitée ou alto faible rendant approprié pour les écoles, communauté et églises chorales./ Recueil / Voix Mixtes

Retrouvez la bande originale de la comédie musicale `Shrek The Musical`. Partitions pour chant (plusieurs voix), piano et guitare (symboles d'accords). Inclus des photos en couleur de la comédie musicale. Paroles par David Lindsay-Abaire et musique par Jeanine Tesori. / Variétés Internationales / Partition /

Répertoire liturgique / Partition / 12 psaumes ( 84 71 97 50 129 37 117 103 32 18B 22 et 102) et le Magnificat dans une conception faisant alterner l'assemblée et un ch?ur en polyphonie dans la tradition des célèbres psaumes-chorals de Joseph Sanson. Chaque pièce comporte en plus un ou plusieurs accompagnements à l'orgue

Chants De Noces: No.2 Verts Paturages-Chants De Noces: No.2 Verts Paturages / 3 Voix Egles Piano

Chants De Noces: 04 Arrivee Des Noces-Chants De Noces: 04 Arrivee Des Noces / 3 Voix Egales

Chants De Noces: 06 Pleurez Yeux Noirs-Chants De Noces: 06 Pleurez Yeux Noirs / 5 Voix Egales

Depuis 1988 j'ai écrit la musique pour les artistes de la musique ancienne, et à partir de 1998, la plupart de ce qui a été calquée sur les techniques, les formes et les structures musicales de cette musique.J'ai écrit un Credo et Benedicamus Domino pour Worcester Ladymass que Anna Maria Friman construit à partir des fragments Worcester. Ces sections, cependant, ne figure pas dans le manuscrit et doivent donc être composé et ensuite inséré dans une telle manière qu'ils conservent la même philosophie et peuvent être acceptés dans le cadre d'un tel Ladymass sans aucun sentiment d'incongruité.Le Credo est un texte long et est donc réglée pour la plupart avec une note par syllabe. Certains choix est réalisé par pas avoir tous trois voix chanter chaque mot de sorte que le changement de texture est possible en une ou plusieurs voix maintenir le premier mot d'une phrase comme une courte drone pour permettre à une autre voix, ou une paire de voix, pour continuer la mélodie et texte. Le seul point où il ya un mouvement fleuri dans toutes les parties est pour la finale 'amen'. La musique n'est pas conçu en termes d'harmonie verticale, mais plutôt que l'harmonie émergents implicitement comme un sous-produit des lignes mélodiques et contrapuntique.Benedicamus Domino est beaucoup plus court et le texte ne comporte cinq mots. Sa fonction dans la masse est de dire à la congrégation de quitter et cela se reflète par l'entrée progressive des trois voix, limitativement l'un après l'autre. Ici, la musique est beaucoup plus libre dans son utilisation des lignes quasi-improvisation longues et avec chaque mot étant considérablement élargi en ayant plusieurs notes à une syllabe.Une troisième pièce, Ave Regina Gloriosa que j'avais déjà écrit pour le Trio Mediaeval, a été utilisé pour la procession, à être chanté au cours de la sortie de la congrégation / 3 Sopranos