Postillon

A Madame la Marquise de Clermont,- La Cheverny- Le Postillon- Les Trandresses mutuelles- La Naïve- La Marais- L'Obstinée- La Résolue- L'Agitée- La Tranquille- Les CaquetsOeuvre écrite pour clavecin seul. / Clavecin / 36 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 21 X 29.7

For Trumpet and Band-Chanteur et pédagogue émérite Heinrich Schäffer (1808-1874) a acquis une reconnaissance et une notoriété de son vivant. Il fut également chef de chœur du Hamburger Liedertafel un chœur d?hommes hambourgeois. Ses œuvres pour voix d?hommes ont fait de lui un homme très influent en Allemagne du Nord. Aujourd?hui il ne reste que très peu de traces de sa notoriété. Seule la chanson Die Post im Walde (Le Postillon dans les bois) composée sur un texte d?Otto Friedrich Gruppe - est parvenue à résister aux vicissitudes du temps. Nombreux sont les chœurs d?hommes qui la chantent encore.L?attrait de cette chanson réside dans son caractère narratif. DiePost im Walde raconte l?histoire d?un postillon (cocher) qui la nuit traverse la forêt au galop sonne du cor et pense à ceux qu?il aime.

ADAM Adolphe : Le Postillon de Longjumeau (Air de Madeleine) - ADAM Christophe : La Poupée de Nuremberg (Air de Bertma) - AUBER Daniel-François-Esprit : Le Domino noir (Couplet d'Angèle) - DAVID Félicien : Lalla-Roukh (Mélodie de Lalla-Roukh) - LECOCQ Charles : Ali-Baba (Chanson du Bengali) - MAILLARD Aimé : Les Dragons de Villars (Air de Rose) - MASE Victor : Les Noces de Jeannette (Romance de l'aiguille, Air des meubles) - MESSAGER André : La Fauvette du Temple (Chanson de la Fauvette) - MEYERBEER Giacomo : Le Pardon de Ploërmel (Récit et Air de Dinorah) - MONSIGNY Pierre-Alexandre : Le Déserteur (Romance de Louise)

Par VERSCHAEVE MICHEL. 'Du point de vue spectacle, l'opéra-comique français est, dans l'ensemble, une réussite, et la musique y joue un rôle souvent fort plaisant. Tout cela est vif, alerte, spirituel, habile, parfois pétillant - cela chante dans toutes les mémoires, et il n'est nul besoin de connaître le rudiment du solfège pour s'en délecter. La musique, presque uniquement mélodique, encore qu'elle soit soutenue par un orchestre à la fois léger, transparent et qui, jamais, n'accapare indiscrètement l'attention, suit l'action avec souplesse, avec esprit, avec bonne humeur.' * C'est dans les Airs sérieux et à boire, la Comédie Italienne et dans les théâtres de foires que l'Opéra-Comique confirme sa naissance, se développe et finit par s'imposer notamment grâce, à la fin du XVIIe siècle, aux foires St-Laurent et St-Germain (qui se déroulent du 3 février au dimanche de la Passion). A la fin de l'année 1714, l'Opéra autorise le nom définitif de l'Opéra-Comique composé alors du Vaudeville (à l'origine Vau de Vire) mêlé d'ariettes. C'est donc l'alternance du parlé et du chanté qui fait la spécificité de l'Opéra-Comique contrairement à l'Opéra qui est chanté de bout en bout. Il faut donc aux interprètes un solide travail d'acteur allié à des qualités vocales de plus en plus exigeantes. Le XIXe siècle produira un nombre considérable de partitions jouées des centaines de fois parmi lesquelles se distinguent notamment : La Dame Blanche (1825) de Boieldieu, Les Dragons de Villars (1856) de Maillard, Le Pré aux Clercs (1832) d'Hérold, Les Noces de Jeannette (1853) de Massé, Lalla Roukh (1862) de David ou Le Postillon de Longjumeau (1836) d'Adam. Dans notre série de recueils, nous ne manquerons évidemment pas de proposer des oeuvres antérieures et postérieures à ces dates, oeuvres particulièrement choisies pour leurs différences (au niveau des tessitures, de l'agilité, du legato, etc.). Il nous est apparu évident, lorsque c'était le cas, de laisser les textes parlés avant, pendant et après les airs, ce qui caractérise l'essence même de l'Opéra-Comique. Le but de nos recueils est avant tout de développer un répertoire incontournable de l'histoire de la musique française et de donner la possibilité aux interprètes d'épanouir au mieux leurs qualités vocales et théâtrales. / classique / Répertoire / Mezzo-Soprano et Piano ou 2 Mezzo-Soprano

Pour tous ceux qui recherchent un nouvel outil pédagogique pour apprendre à jouer d'un instrument à vent, les Editions De Haske proposent la méthode Ecouter, lire and jouer.Ecouter, lire and jouer se compose d'une méthode richement illustrée en trois volumes avec compact disc et d'ouvrages éducatifs et ludiques fondés sur les principes actuels de la théorie musicale. Tout en se conformant aux exigences de l'apprentissage classique, cette collection utilise une approche résolument ouverte, motivante et moderne de l'enseignement musical permettant aux éléves de découvrir la pratique instrumentale avec plaisir. De nombreux jeux, exercices d'écoute, morceaux et compositions originales permettent d'acquérir un savoir-faire tout en s'amusant. Ecouter - lire - jouer : trois éléments incontournables de la pratique musicale, trois concepts réunis dans une collection enrichissante et simple à utiliser. / Baryton/Euphonium

Le but de ces recueils est avant tout de développer un répertoire incontournable de l'histoire de la musique française et de donner la possibilité aux interprètes d'épanouir au mieux leurs qualités vocales et théâtrales. / Classique / Partition /