Sonate Pour Piano #8 Op. 13 - Adagio - La Pathétique (BEETHOVEN LUDWIG VAN)

La Sonate en Ré majeur est la dernière des six Sonates K. 279?284 que Mozart emporta dans ses valises lorsqu?il s?apprêtait à se rendre vers Paris en septembre 1777. Il rapporta à son père qu?il exécuta ces sonates avec succès déjà à Munich, Augsbourg et Mannheim.

Il les pourvut de nombreuses indications de dynamique et trouva aussi en ce qui concerne leur forme des solutions inhabituelles, comme par exemple le lent Rondeau en Polonaise qui fait office de mouvement central de la Sonate en Ré majeur.

Jusqu?alors réunies dans les recueils (HN 1 et 3), ces six sonates sont désormais éditées séparément avec, en sus, de nouvelles préfaces.

Mozart a dédié cette sonate à un certain Freiherr Thaddäus von Dürnitz, ce qui explique qu?on l?ait souvent appelée la «Sonate à Dürnitz». De ces six premières sonates c?est conteste la meilleure, la plus brillante et celle qui requiert le plus d?habileté technique. On peut comprendre pourquoi Mozart l?affectionnait particulièrement et qu?il ait continué à l?exécuter lui-même.

C?est de cette incomparable lorsqu?elle était interprétée sur un des nouveaux pianofortes de Stein.

1er MOUVEMENT Une première version du début du premier mouvement rédigée sur une page et demie a été supprimée par Mozart. Il a commencé à réécrire la version définitive au bas de cette même page. Le matériau thématique de ce mouvement d?ouverture (et, à un moindre degré, celui des mouvements suivants) est disposé sur une échelle plus vaste, presque plus orchestrale, ce qui constitue une rupture avec le ton d?intimité des premières sonates. L?effet de tremolo dans les mesures 13 à 16 et les annonces répétées à l?unisson du premier thème peuvent très bien se lire comme la réduction d?un tutti orchestral. Le deuxième thème, ligne mélodique plus souple, sans accompagnement dans sa mesure d?introduction, contient une chaîne descendante de premiers renversements ? formule harmonique fort prisée aux siècles baroque et classique (il y a des passages analogues dans les thèmes subsidiaires de l?ouverture de l?Iphigénie en Tauride de Gluck et le premier mouvement du Concerto Italien de Johann Sebastian Bach). Cela fonctionne comme un passage de solo par opposition aux entrées de tutti qui suivent dans la mesure 30. Le développement traverse un cycle de tonalités mineures avant le début de la réexposition dans la mesure 72.

2eme MOUVEMENT Mozart a intitulé le second mouvement: Rondeau en Polonaise. Il s?agit donc d?une danse. Les quatre premières mesures constituent une forme de dialogue (comme le thème du premier mouvement de la sonate précédente en sol majeur) et Mozart les soumet à des variations avec un certain bonheur. Il accentue le contraste entre l?exposition et la contre-exposition par des indications de dynamique.

3eme MOUVEMENT Le dernier mouvement de la sonate est une suite de variations joyeuses qui est un régal pour le pianiste, et présente, jusqu?à la variation en adagio les caractéristiques d?une gavotte. Le don spécial de Mozart pour l?écriture en variations s?y manifeste de la manière la plus brillante. L?impression superficielle de forme diffuse ne résiste pas l?examen approfondi: il ne serait guère facile d?oublier une des douze variations ou d?en ajouter une. La variation Adagio est d?un intérêt tout particulier pour les spécialistes de Mozart, car elle nous donne quelque a perçus de sa conception de l?ornementation impromptue: l?autographe n?est que pudiquement orné et il est probable que Mozart enjolivait son texte lors de l?exécution au gré de sa fantaisie. Mais une version richement ornée a survécu dans la première édition publiée du vivant de Mozart ; et il ne fait pas de doute que cette version enjolivée est l??uvre de Mozart lui-même ? qui d?autre pourrait enjoliver une musique d?une manière aussi ingénieuse? Cela nous éclaire sir les idées de Mozart en matière d?ornementation en général et en particulier. / [Sonate pour piano en Ré majeur K. 284 (205b)] / Classique / Partition / Agrafé /

Par HAYDN JOSEPH. Dédiées au prince Nicolas Ier Joseph Esterházy, les six Sonates Hob. XVI:21-26 parurent en 1774. Parmi elles, la Sonate en Fa majeur Hob. XVI:23 est sans doute la plus populaire. Son mouvement initial, joyeusement ludique et marqué par le contraste opposant ses deux thèmes, son Adagio d?une majesté mélancolique et son pétillant Finale Presto font de cette sonate de Haydn un exemple de sonate classique par excellence, alors même qu?il s?agit d?une ?uvre pour piano de niveau intermédiaire parfaitement maîtrisable. Parfaite pour des pianistes en devenir! Les textes et partitions de cette édition séparée sont issus de l?édition Urtext révisée de l?intégrale des sonates pour piano de Haydn en trois volumes, qui représente l?état de la recherche sur Haydn le plus récent. Les doigtés sont ceux de Paul Badura-Skoda (?), expert reconnu des classiques viennois qui nous fait ici un merveilleux signe d?adieu après de longues années d?une collaboration fertile avec les éditions G. Henle. / Date parution : 2023-03-11/ Répertoire / Piano

Ce fac-similé offre trois partitions de musique de chambre de qualité. Les formations sont intéressantes et originales, particulièrement celle de la sonate en quatuor pour piano, flûte, cor et alto. Les trios pour trois flûtes sont agréables et parfois de niveau technique assez élevé. - Présentation par les étudiants du CeFEdeM-Île-de-France (Claire Marzullo, Elisabeth Walch et Fettouma Ziouani) : Biographie sommaire de Devienne - catalogue résumé des oeuvres de Devienne - Devienne au Concert Spirituel - la notation de Devienne - - / Quatuor, (Pour Clavecin Ou Pianoforte, Flûte, Cor Ou Violoncelle, Alto), 2 Flûtes Traversières Et Basse Continue, 3 Flûtes Traversièress / 115 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Comme le principal représentant de la musique tchèque à Vienne du 18e siècle, Leopold Kozeluh (17471818) a été observée principalement comme compositeur, pianiste et professeur de clavier. Ses 50 sonates pour clavier couvrent toute sa carrière et marquent non seulement la transition entre le clavecin et clavicorde manière le style fortepiano entièrement idiomatique, mais aussi le développement de la 'sonate classique' de l'ordre de trois décennies (17731806) .Jusqu'à présent, les pianistes ont eu peu de chance de se familiariser avec la gamme complète des sonates de Ko?eluh depuis quelques existait dans les éditions modernes. Cette nouvelle édition complète par Christopher Hogwood présente pour la première fois toutes les sonates de Ko?eluh pour solo de clavier.Le projet est divisé en quatre volumes qui paraîtront en 2007 et 2008, allant chronologiquement à travers les séries publiées. Volume 4 contient également ces sonates qui ne se trouvent que dans les sources manuscrites. La première édition complète des Sonates pour clavier du compositeur tchèque Leopold Kozeluh Remplit un vide dans le répertoire du répertoire classique tchèque et de l'Europe centrale Convient pour les amateurs et les professionnels, et idéal pour les fins d'enseignement Introduction détaillée (Cz / Eng / Ger...), Commentaire critique (Fr.) et facsimilés / Clavier

Content : Sonata No. 30 in A Major I. Allegro II. Adagio III. Tempo di Menuetto, con Variazioni Sonata No. 31 in E Major I. Moderato II. Allegretto III. Finale. Presto Sonata No. 32 in B Minor I. Allegro moderato II. Menuet III. Finale. Presto Sonata No. 33 in D Major I. Allegro II. Adagio III. Tempo di Menuetto Sonata No. 34 in E Minor I. Presto II. Adagio III. Finale. Molto vivace Sonata No. 35 in C Major I. Allegro con brio II. Adagio III. Finale. Allegro Sonata No. 36 in C-sharp Minor I. Moderato II. Scherzando. Allegro con brio III. Menuetto. Moderato Sonata No. 37 in D Major I. Allegro con brio II. Largo e sostenuto III. Finale. Presto, ma non troppo Sonata No. 38 in E-flat Major I. Allegro moderato II. Adagio III. Finale. Allegro Sonata No. 39 in G Major I. Allegro con brio II. Adagio III. Prestissimo Sonata No. 40 in G Major I. Allegretto innöcente II. Presto Sonata No. 41 in B-flat Major I. Allegro II. Allegro di molto Sonata No. 42 in D Major I. Andante con espressione II. Vivace assai Sonata No. 43 in A-flat Major I. Moderato II. Menuetto 1 & 2 III. Rondo. Presto Sonata No. 44 in G Minor I. Moderato II. Allegretto Sonata No. 45 in E-flat Major I. Moderato II. Andante III. Finale. Allegro di molto Sonata No. 46 in A-flat Major I. Allegro moderato II. Adagio III. Finale. Presto Sonata No. 47 in F Major I. Moderato II. Larghetto III. Allegro Sonata No. 48 in C Major I. Andante con espressione II. Rondo. Presto Sonata No. 49 in E-flat Major I. Allegro non troppo II. Adagio cantabile III. Final: Tempo di Minuet Sonata No. 50 in C Major I. Allegro II. Adagio III. Allegro molto Sonata No. 51 in D Major I. Andante II. Finale. Presto Sonata No. 52 in E-flat Major I. Allegro moderato II. A III. Finale. Presto

La grande sonate en Ré majeur pour deux pianos K. 448 est bien entendu le fleuron absolu de cette édition «Urtext». Le premier mouvement s?élance comme une ouverture d?opéra avec tambours et trompettes l?Andante est un superbe et unique dialogue entre les deux pianos et le grandiose rondo final sonne comme un concerto pour piano sans orchestre. Dans cette édition Henle se trouve encore une autre ?uvre importante en l?occurrence sous sa forme originale de 1783 la fugue grave en Ut mineur pour deux pianos K. 426 sur laquelle plane encore l?esprit de Händel ou de Bach. Mozart la publia peu de temps après dans une version à quatre voix pour cordes en lui ajoutant une magnifiqueintroduction adagio composée pour l?occasion. Pour la présente édition cette dernière a été retranscrite à son tour pour deux pianos par le formidable musicien Franz Beyer qui a en outre produit une version exécutable pour deux pianos du «Larghetto et Allegro» en Mi bémol majeur (absent au catalogue Köchel) dont on ne possède que des fragments. L?exécution de toutes les ?uvres réunies dans ce volume requiert l?acquisition de deux éditions.

I Con moto 4'20''Cette sonate pour piano, première oeuvre de musique pure du compositeur âgé alors de 20 ans, se caractérise par ' un style incisif, un rythme étudié et une sensibilité très vive ' (Arthur Hoérée), Le premier mouvement est basé sur la forme sonate à deux thèmes, Il est imbibé par Mozart, même si des influences de musiciens contemporains telles celles de Bartok ou Roussel se font sentir ça et là, D'une virtuosité exigeant des déplacements de mains parfois acrobatiques, ce premier mouvement laisse souvent place à des moments de pure mélodie, plus proches d'un Schubert que d'un Hindemith, II Adagio 4'14''Après quatre accords double forte en forme d'interrogation, un thème mélodique exposé sans accompagnement préfigure le style général du mouvement, empreint de recueillement et de poésie, La partie centrale marque une rupture avec la sérénité du premier thème et évoque des éclats de couleurs fulgurants, en contraste avec le thème initial, Le retour à la fibre poétique du début renoue avec l'esprit de méditation de cet Adagio, III Allegro marcato 4'Ce mouvement, très martial, est riche en combinaisons rythmiques, Les rythmes ternaires habituels mêlés aux rythmes irréguliers du 8/8 et du 10/8 laissent libre cours aux différentes évolutions du thème principal, Cet Allegro est l'aboutissement logique de cette oeuvre de jeunesse pleine de joie de vivre et de gaieté, 1951, Première, Salle Cortot, le 16 avril 1953, par Hélène Pignar / Piano

Partition pour piano Collection : Les Classiques favoris Nombre de pages : 117 Contenu : Bach: Concerto italien - Beethoven - Adagio cantabile (Sonate pathétique) - Minuetto (Sonate n°11 Op.22) - Chopin: Valse en La mineur Op.34 n°2 - Valse brillante Op.34 n°3 - Mazurka en Si mineur Op.33 n°4 - Nocturne en Mi b Op.9 - Nocturne en Fa mineur Op. 55 - Couperin: Le Carillon de Cythère - Hummel: Allegro (Sonate Op.13) - Rondo en Mi b Op.11 - Mendelssohn: La Fileuse - Sérénade (Romances sans paroles) - Scherzo (Fantaisie Op.16 n°2) - Mozart: Fantasia - Rameau: L'Egyptienne - Scarlatti: Gigue - Schubert: Menuet (extr. Op.78) - Moment musical Op.94 n°2 - Schumann: L'Oiseau prophète Op.82 - Pourquoi Op.12 - Le Soir Op.12

from Piano Sonata No. 8 in c minor Op. 13-La célèbre mélodie de l?Adagio cantabile deuxième mouvement de la Grande sonate pathétique de Beethoven est une des plus belles pages du répertoire pour piano solo. Elle fut arrangée à de nombreuses reprises pour les formations les plus diverses. Cette nouvelle version signée Georges Moreau conserve l?authenticité de l??uvre originale. La ligne mélodique plaintive est l?expression du pathos. L?accompagnement orchestral est sobre.