The Prodigal Son

A brand new musical for Key Stage 2 written by the ever-popular Sheila Wilson! This is a modern re-telling of the parable of the prodigal son where the story's message is delivered with humour and includes citizenship themes and values. The musical features eight catchy songs with opportunities for part-singing hand-jiving and kazoos presented with a backing CD script photocopiable lyrics and free licence for the first performance (conditions apply).

A musical based on the story of the Prodigal Son-Chris Jennings the younger son of a widowed farmer is only interested in becoming a rock singer. When his father agrees to his request for his share of his inheritance Christ sets out into the world to follow his dream.Second Chance is an imaginative modern-day interpretation of the Prodigal Son story. Written for teenagers and adults combining realistic dialogue and catchy tunes this musical is ideal for schools and church groupseverywhere.There are detailed production notes and photocopiable song texts.

The last record the Rolling Stones released with guitarist Brian Jones, Beggars banquet includes the hit songs Sympathy for the devil and Street fighting man. The Authentic Guitar TAB edition provides the guitar parts for each of the songs as they were recorded. Sympathy for the devil; No expectations; Dear doctor; Parachute woman; Jigsaw puzzle; Street fighting man; Prodigal son; Stray cat blues; Factory girl; Salt of the Earth

Uses: General RepentanceScripture: Luke 15:3-5; Luke 15:31; Philippians 3:20This piece presents a universal message of reconciliation and grace and a reminder that God is always seeking to bring His children home. Asimple tune carries a deeply affecting message while the songs distinctive chord progression offers an underpinning of hushed beauty. The middle section is the voice of the prodigal turning his heart to home. This bittersweet moment is sung to thecelebrated theme from Dvoráks New World Symphony and this touch is unforgettable. A must do!

Joseph Martin revisits one of his best-selling octavos with a new edition of this beloved hymn arrangement. Gentle changes have been made to better enable your presentations. The text is a paraphrase of the prodigal son parableand the power in the message is undeniable. It is available for the first time with a beautiful full orchestration by Brant Adams and a StudioTrax accompaniment CD both work with the original edition. Breathtaking!

Dansez Avec Eric Bouvelle
Partitions Pour Piano Ou Accordéon Et Accords.

Eric Bouvelle A Gagné Un Grand Nombre De Médailles Dont Celle Du Championnat Du Monde De L'accordéon En 1988. A Cette Occasion Le Conseil D'administration De La Sacem Lui Décerne Le Prestigieux Prix Du `Souffle` Réservé Aux Meilleurs Instrumentistes A Vent, Aussi Bien De Jazz Que De Musette. Eric Bouvelle Est Fier D'avoir Deux Parrains Prestigieux : Jo Privat Avec Lequel Il A Composé En 1987 Sa Première Oeuvre `Valse En Couleurs` Et Maurice Larcange Dont La Collaboration A Eté Prolifique Et Qui L'a Fait Entrer A 16 Ans Dans L'équipe `Prodiges`. Parmi Ses Récentes Compositions Se Trouve Une Des Plus Belles Oeuvres : La Valse `Coeur De Français` Ecrite En Collaboration Avec Bruno Lorenzoni. /

Par DUFOURT HUGUES. Devenu sourd à l'âge de quarante-six ans, Goya a réalisé vers 1820 de mystérieuses fresques appelées Pinturas negras sur les murs de sa maison de campagne madrilène, la Quinta del Sordo. C'est sur ces 'tableaux noirs' que s'appuie la composition de La Maison du Sourd pour flûte et orchestre. Goya fut le premier artiste de son époque à refuser toute utilité publique et sociale à l'art. Il renonce aux fonctions d'embellissement et de transfiguration qui avaient été traditionnellement dévolues à la peinture et va jusqu'à rejeter l'idée même des règles de l'art. Goya a frayé une voie nouvelle en peinture, qu'il oriente de la réalité au rêve. En faisant de la peinture une sorte de sténographie des pulsions, Goya invente le style de l'esquisse. Goya reçut sans doute de Tiepolo le secret de son art. Celui-ci apprit à Goya l'univers enchanté, lumineux qui caractérise la culture de l'Europe pastorale de l'Europe du rococo. Il lui transmit les moyens techniques propres à rendre la texture des songes : précision, économie et légèreté de la touche, fraîcheur de la palette, limpidité cristalline du coloris, intensité lumineuse de la gamme chromatique. Tiepolo embrasse les nuées - ses fresques de plafond sont des prodiges perspectifs d'architecture feinte, avec des ciels mauves, des nuages rosés, argentés ou gris bleutés, qui se détachent d'un fond bleu azur ou vert pâle. Tiepolo accomplit la synthèse de toute la tradition décorative vénitienne qu'il transfigure dans des atmosphères insaisissables. Il s'échappe aussi dans l'univers intimiste de l'élégie mélancolique, parfois teintée d'amertume, qu'il confie à des petites toiles de chevalet, à des dessins et des eaux-fortes. Les Vari Capricci, gravés en 1740 et publiés par ses fils en 1775, les Scherzi di fantasia, série de vingt-quatre estampes qu'il exécute entre 1739 et 1757, découvrent un monde inquiétant qui annonce la violence sourde et la sombre irrationalité des Caprices de Goya. Goya avait commencé à peindre de vastes paysages lumineux, avec des bleus célestes et des verts juteux, sur les murs de sa maison de campagne qu'il avait achetée en 1819, aux portes de Madrid. Il vivait avec une femme encore jeune et séparée de son mari, la belle Leocadia Weiss - la Manola qui ouvre le cycle des peintures murales de la Quinta del Sordo -, et sa petite Rosario que l'on présume être la fille du peintre. Comment ces vastes paysages, d'une grandiose sérénité, composés à la manière du monde radieux de Tiepolo, ont-ils pu être ensevelis sous des alluvions de noir dense, de gris, de brun et de jaune terreux, qui sont celles des Peintures noires ? Nul ne le sait. Seules subsistent quelques tristes évidences : la lutte fratricide, la sauvagerie des instincts, les espoirs réduits à néant, la vie mutilée, la mort imminente. Ici, deux hommes déjà à demi enlisés dans les sables mouvants s'assomment à coups de gourdins. Là, une frise de sorcières accroupies, terrifiées, couvant un feu mauvais, acclament le Grand Bouc. Assise au fond, à droite, la Manola assiste impassible à la scène. Tout proche, c'est le Sabbat. Ailleurs, Asmodée : le démon du plaisir impur, le vol de la volupté fauché par une décharge de fusil. Judith et Holopherne : la vengeance féminine, la violence du désir inassouvi. Plus loin, deux femmes rient d'un homme à gorge déployée. Les Parques tranchent le fil de la vie. Saturne dévore ses fils. Un chien nage à contre-courant. On s'accorde à penser que les Peintures noires sont le geste d'amertume et de désespoir d'un homme qui voit l'Espagne sombrer définitivement dans le despotisme et la réaction. Mais il y a plus. Goya est le premier peintre du monstrueux et de l'abject. Il décrit la condition de misère d'une humanité qui recule d'horreur devant la mort, mais la préfère encore à la vie, dans la régression et le dégoût de soi. La folie des hommes tient moins à leur impuissance à s'émanciper qu'à leur refus de l'autonomie. Goya n'a jamais renoncé au rationalisme des Lumières ni aux thèmes de réflexion universalistes. Mais pour lui, la fin de l'art n'est plus de plaire et d'instruire, mais de témoigner d'un rapport essentiel de l'homme à lui-même, jusque dans la révélation de l'inéducable. Dans ma propre 'Maison du Sourd', j'ai évoqué, en première partie de l'oeuvre, ce rêve luministe, ce rideau de lumière qui évoque l'intensité et l'espace du monde radieux de Tiepolo, et dont le large panorama avait formé la toile de fond du premier projet des peintures murales de la Maison du Sourd. C'est une très longue plage suspensive où le soliste n'intervient pas. La seconde partie, qui laisse libre cours à la stridence de l'expression subjective, est au contraire dominée par le mélisme tourmenté et replié sur lui-même de la flûte. L'orchestre libère de l'énergie en même temps qu'il en accumule, à la manière d'une spirale qui ne cesse de se contracter et de se replier sur elle-même, jusqu'à l'étranglement final. Hugues Dufourt / Niveau : Difficile / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Solo

Get Her Ya-Ya'S Out. Par ROLLING STONES THE. Considéré comme le meilleur live des Rolling Stones, ce concert a été enregistré au Madison Square Garden de New York fin 1969. Retrouvez ici les partitions pour chant et guitare (tablatures et grilles d'accords) de ce fameux album 'Get Yer Ya-Ya's Out!'. Inclus une introduction écrite du concert en anglais ainsi ques des images en couleurs. / Pop & rock / Tablatures / Guitare Tablatures