Vater Und Sohn

PRELUDES 1. Prelude in D Minor 2. Prelude in E-flat Major 3. Prelude in G Major 4. Prelude in G Minor 5. Prelude in A Major 6. Prelude in A Minor 7. Prelude in D Minor TOCCATAS 1. Toccata in C Major 2. Toccata in D Minor 3. Toccata in D Major 4. Toccata in C Major 5. Toccata in C Major 6. Toccata in D Minor 7. Toccata in F Major 8. Toccata in G Minor 9. Toccata in C Major 10. Toccata in C Minor 11. Toccata in G Minor 12. Toccata in E Minor 13. Toccata in F Major 14. Toccata in G Minor 15. Toccata in G Minor FANTASIAS and RICERCARES Fantasia in E-flat Major Fantasia in G Minor Ricercare in F-sharp Minor Ricercare in C Major Ricercare in C Minor PRELUDE and FUGUE / TOCCATA and FUGUE / FUGUES Prelude and Fugue in E Minor Toccata and Fugue in B-flat Major 1. Fugue in C Major 2. Fugue in C Major 3. Fugue in C Major 4. Fugue in C Major 5. Fugue in C Major 6. Fugue in C Major 7. Fugue in C Major 8. Fugue in C Major 9. Fugue in C Major 10. Fugue in C Minor 11. Fugue in D Major 12. Fugue in F Major 13. Fugue in G Major 14. Fugue in C Major 15. Fugue in G Minor 16. Fugue in A Minor 17. Fugue in A Minor 18. Fugue in D Minor 19. Fugue in G Major CHORALE SETTINGS 1. Ach Gott vom Himmel, sieh darein (1st setting) 2. Ach Gott vom Himmel, sieh darein (2nd setting) 3. Ach Herr, mich armen Sünder (1st setting) 4. Ach Herr, mich armen Sünder (2nd setting) [Ach lieben Christen, seid getrost] 5. Ac wie elend ist unsre Zeit 6. Allein Gott in der Höh' sei Ehr' (1st setting) 7. Allein Gott in der Höh' sei Ehr' (2nd setting) 8. Allein zu dir, Herr Jesu Christ 9. An Wasserflüssen Babylon (1st setting) 10. An Wasserflüssen Babylon (2nd setting) 11. Auf meinen lieben Gott [Aus tiefer Not schrei' ich zu dir] 12. Christe, der du bist Tag and Licht 13. Christ lag in Todesbanden 14. Christ unser Herr zum Jordan kam 15. Da Jesus an dem Kreuze stund 16. Der Herr ist mein getreuer Hirt (1st setting) 17. Der Herr ist mein getreuer Hirt (2nd setting) 18. Der Tag, der ist so freudenr 19. Dies sind die heil'gen zehn Gebot' 20. Durch Adams Fall ist ganz verderbt (1st setting) 21. Durch Adams Fall ist gan verderbt (2nd setting) 22. Durch Adams Fall its ganz verderbt (3rd setting) [Ein Christ soll nicht der Meinung sein] 23. Ein' feste Burg ist unser Gott 24. Erbarm dich mein, o Herre Gott 25. Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort [Es ist gewisslich an der Zeit] 26. Es spricht der Unweisen Mund whol (1st setting) 27. Es spricht der Unweisen Mudn whol (2nd setting) 28. Es woll' uns Gott genädig sein (1st setting) 29. Es woll' uns Gott genädig sein (2nd setting) 30. Gelobet seist du, Jesu Christ 31. Gott der Vater whon' uns bei 32. Gott hat das Evangelium 33. Gott Vater, der du deine Sonn' 34. Herr Christ, der ein'ge Gottessohn 35. Herr Gott, dich loben alle wir [Herr Jesu Christ, ich weiss gar wohl] [Herr Jersu, Gnadensonne] 36. Ich hab' mein' Sach' Gott heimgestellt 37. Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ (1st setting) 38. Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (2nd setting) [Ich weiss ein Blümlein] 39. In dich hab' ich gehoffet, Herr 40. Jesus Christus unser Heiland, der den Tod (1st setting) 41. Jesus Christus unser Heiland, der den Tod (2nd setting) 42. Jesus Christus unser Heiland, der von uns Bicinium (Two-Part Setting) 43. Komm Gott Schöpfer, heiliger Geist 44. Komm heiliger Geist, Herre Gott 45. Komm her zu mir, spricht Gottes Sohn 46. Lob sei Gott in des Himmels Thron 47. Mag ich Unglück nicht widerstahn 48. Meine Seele erhebt den Herren (Magnificat peregrini toni) 49. Nun freut euch, lieben Christen g'mein 50. Nun komm der Heiden Heiland 51. Nun lasst uns Gott dem Herren 52. Nun lob mein' Seel' den Herren 53. O Lamm Gottes unschuldig 54. O Mensch, bewein' dein' Sünde gross 55. Vater unser im Himmelreich (1st setting) 56. Vater unser im Himmelreich (2nd setting) 57. Vom Himmel hoch, da komm' ich her (1st setting) 58. Vom Himmel hoch, da komm' ich her (2nd setting) [Wach auf, mein Herz, und singe] 59. Warum betrübst du dich, mein Herz (1st setting) 60. Warum betrübst du dich, mein Herz (2nd setting) 61. Was mein Gott will, das gescheh' allzeit (1st setting) 62. Was mein Gott will, das gescheh' allzeit (2nd setting) 63. Wenn mein Stündlein vorhanden ist 64. Wennn wir in höchsten Nöten sein 65. Wie schön leuchtet der Morgenstern 66. Wir glauben all' an einen Gott 67. Wo Gott der Herr nicht bei uns hält (1st setting) 68. Wo Gott der Herr nicht bei uns hält (2nd set 69. Wo Gott der Herr nicht bei uns hält (3rd setting) 70. Wo Gott zum Haus nicht giebt sein' Gunst (1st setting) 71. Wo Gott zum Haus nicht giebt sein' Gunst (2nd setting) 72. Treuer Gott, ich muss dir klagen (Variations 1-4)

SIMON LAKS (1901-1983), ein polnischer, seit 1926 in Frankreich lebender Komponist jüdischer Abstammung, überlebte Auschwitz zunächst als Mitglied, dann als Leiter des Männerorchesters in Birkenau. Seine ergreifenden Erinnerungen erschienen erstmals 1948, dann 1979 in überarbeiteter Fassung. Laks' Buch, das nüchternen Tatsachenbericht mit philosophischer Reflektion vereint, gehört nicht nur zu den wichtigsten Werken über die Rolle der Musik in der Vernichtungsmaschinerie der musikliebenden Nationalsozialisten - als bewegende Studie über das Verhalten von Menschen in Extremsituationen findet es seine Leserschaft weit über die Grenzen des Fachpublikums hinaus. Die seit längerem vergriffene deutsche Übersetzung von 1998 wird mit dieser durchgesehenen und erweiterten Neuausgabe wieder zugänglich gemacht. Nachworte seines Sohnes, des Philosophen André Laks, und des Musikwissenschaftlers Frank Harders-Wuthenow würdigen Laks nicht nur als einen bedeutenden Zeitzeugen, sondern auch als einen wunderbaren Musiker, dessen Oeuvre zunehmend Beachtung im internationalen Musikleben findet. Eine Begleit-CD mit Neuaufnahmen aus den letzten Jahren und Produktionen aus dem Archiv des Polnischen Rundfunks geben Einblick in das Schaffen eines brillanten, der Ecole de Paris nahestehenden Komponisten, in dessen Werk französischer Esprit mit slawischer Innerlichkeit zu einem originellen und universellen Personalstil verschmelzen - und dem mit seiner einzigen Oper L'Hirondelle inattendue (?Die unerwartete Schwalbe') das Unmögliche gelang, nach Auschwitz eine heitere Oper zu komponieren, ein Hymnus auf die Unsterblichkeit der Musik. / Violon

Editor: Eppel, Henner Anton Bernhard Fürstenau, der Sohn des ebenfalls bekannten Flötisten Kaspar Fürstenau, wurde 1792 in Münster geboren. Seinen ersten Flötenunterricht erhielt er beim Vater, bereits mit sieben Jahren hatte er seinen ersten öffentlichen Auftritt, und im Alter von 12 Jahren wurde er ordentliches Mitglied der Oldenburgischen Hofkapelle! Nach langen Jahren, ausgefüllt mit großen Konzertreisen durch ganz Europa, ließ er sich 1820 in Dresden nieder, wo zu der Zeit auch Carl Maria von Weber wirkte. A. B. Fürstenau starb in Dresden im Jahr 1852. Der Text zu der Romanze Liebesruf stammt von dem Dresdner Schauspieler Hans-Georg Kriete und gewidmet ist sie dessen Ehefrau Henriette Kriete-Wüst, Kammersängerin in Dresden. Diese Neuausgabe, die sich auf die Erstausgabe bei Adolph Fürstner stützt, erweitert unsere Serie von Arien mit Flötenbegleitung, eine von Barock bis Romantik beliebte Besetzung, da der Klang der Flöte so schön mit der Singstimme harmoniert.

Dramma per musica in three acts (Hardcover)-?Idomeneo?(KV 366) erstmals aufgeführt am 29. Januar 1781 im Münchner Cuvilliés-Theater ist nach der Opera buffa ?La finta giardiniera? von 1775 Mozarts zweite Oper für den Münchner Hof. Der Opernstoff (?Idoménée? von Antoine Danchet) und dessen Umformung zu einem Libretto war in einer schriftlichen Anweisung dem leider verschollenen ?Plan? wie sie im Briefwechsel zwischen Vater und Sohn genannt wird fixiert worden. Der Bärenreiter-Klavierauszug enthält im Anhang die Striche und Änderungen anlässlich der Uraufführung in München und der Wiener Revision 1786. Vorschläge für Kadenzen oder zur Auszierung von Fermaten in den Singstimmen sind als Fußnoten wiedergegeben.

A great final piece or encore, this arrangement of the popular German lullaby, sung by Heinz Rühmann in the film 'Wenn der Vater mit dem Sohne', is set for upper voices and is certain to leave the audience in a good mood. / Choeur SSAA A Cappella

Par . Beginning pianists of all ages will cherish this excellent compilation of beloved piano classics. Each piece has been carefully selected and simplified to help students develop their skills. The special arrangements also offernovices the pleasure and satisfaction of playing music that's usually beyond their grasp. Some of the master composers are represented by several pieces each: nine works by Bach include Jesu, Joy of Man's Desiring; Mozart'sRondo alla Turca appears along with eight other selections from his oeuvre; seven by Chopin include Funeral March; the 'Emperor' Concerto, Ode to Joy, and 'Für Elise' are among the eight Beethoven features; and eight byTchaikovskyinclude Dance of the Sugar Plum Fairy from The Nutcracker. Other well-known pieces include Hungarian Rhapsody No. 2 by Liszt, Brahms' 'Lullaby,' Morning Mood by Grieg, Haydn's 'Surprise' Symphony, plus compositions by Schubert,Verdi, Debussy, Handel, Mendelssohn, and others. Reprinted from authoritative editions. / Niveau : Facile / Date parution : 2022-02-26/ Recueil / Piano

Bach: Complete Organ Works Vol. 7 Orgelbüchlein - with CD-ROM - ed. by Sven Hiemke Of great practical value ?This edition has everything it takes to replace the Griepenkerl edition for practical music-making,? opined Rainer Goede (in ?kirchmusik.de?) immediately after the release of Volumes 5 and 6. If such a high degree of practical value is attested to these two volumes, then Volume 7 can proudly claim to have the highest practical value of all, since it has the greatest scope of all the volumes. After all, no organist can do without the basic repertoire of the 45 chorale preludes. Edited by Sven Hiemke, the book offers the best possible prerequisites for everyday use. The musical text is as faithful to the sources as possible, and it preserves Bach?s graphic idiosyncrasies in the beaming of eighth notes and sixteenth notes. Furthermore, the chorales are reproduced on three staves, which is fully in keeping with the practice of the Bach era ? but not with the source, however, since the composer himself notated the pieces of the ?Orgelbüchlein? on two staves, either for reasons of economy or for lack of space. The enclosed CD-ROM contains early versions and anonymous arrangements which should encourage organists to explore this repertoire in greater depth.